舒适区

2014年，我得到了一台相机。对当时的我来说，那是比任何玩具都好玩的东西。从那时起，我开始习惯拍照这件事情本身。最初没有明确的动机，只是反复按下快门。久而久之，拍照变成了一种日常，而照片，则成为这种状态留下的痕迹。拍照对我来说是一种消遣，让我感到安心。

2022年决定进入大学学习摄影之后，我重新回看这些影像，逐渐看清它们的共同特征：画面里很少有人，几乎没有拥挤的场景，更多是山川、湖泊、道路和没有尽头的地平线。这些空间往往开阔、安静，人与人之间始终保持着距离，有一种相当的边界感与克制。这种距离并非刻意营造，而是自然形成的边界——我在拍摄时不自觉地把自己放在一个不被打扰的位置。边界感与距离，是让我在拍摄中“安心”的先决条件。后来我意识到，这种反复发生的“安心”，其实就是我的舒适区。

我不习惯被关注，也不擅长在人群中主动表达自己。被注视、被讨论、被评价，都会让我感到局促，仿佛原本属于自己的空间被不断压缩，变得不再完整。因此，我逐渐避开那些需要回应他人的场景，也很少将镜头对准人。对我来说，舒适区首先是一种“不过度被看见”的状态，是远离人群、可以有充足自我空间的地方。

我喜欢呆在舒适区里，拍拍风景，似乎是我最好的选择。

新疆是我的老家。在那里，空间本身就具有一种天然的边界感：地广人稀，视线可以无限延伸，人与人之间保持着清晰的距离。这种物理上的开阔，让我很容易进入自己的舒适区。我可以安静地停留在任何地方，不需要回应任何目光，也不需要被解释。空间本身已经替我完成了界限的划分。

于是，舒适区不再只是心理上的感受，而是可以被看见的——我与世界之间，保持着恰当的间隔。只是因为在那里，我可以更自在地存在。拍照变成一种只属于自己的行为，不需要回应外界，也不需要被证明。影像本身不承担表达的义务，它只是记录下某个让我感到舒适的瞬间。

这本摄影集，正是在这样的路径中形成的。

这些看似平静甚至略显单一的场景，其实构成了一种稳定的秩序；它们并非为了被观看，而是为了更清晰地进入自己的舒适区。

这些照片没有刻意的叙事，它们更接近一种个人化的痕迹，一种持续的记录，一种对自我舒适区的记录——在远离人群的空间中，被保留下来的舒适感受与拍摄记忆。某种程度上，它们只是为我自己服务，用来确认一种状态：我与世界之间，可以保持适当的距离。

如果这些影像被翻阅，它们也依然保持这样的方式存在。无需解释，无需靠近。只是以一种稳定的实体方式存在，让“舒适区”不再只是感受，而成为可以被看见、被停留的空间。